经典案例拆解 揭示电影叙事的四个层次

《情节·功能·叙事:电影空间设置的圈子研究》

 

概括:

分析电影叙事的空间需要两个方面:一是电影叙事形式的空间建构,二是电影叙事内容的空间建构。 目前,学术界对电影空间的研究大多从摄影和导演的角度来分析空间的建构。 本文从电影叙事内容的角度出发,对空间建构与重构的类型进行梳理、归纳和总结。 电影叙事文本的空间建构需要从以下四个方面来考虑:地理空间、人物空间、隐喻空间和观看空间。

关键词:电影叙事; 电影空间; 戏剧性的情况; 悬念; 隐喻

介绍

①电影的形式和内容是叙事本体的两个相互关联的方面。 海阔在《电影叙事的空间转向》一书中提到,如果分析电影叙事的空间,需要看两个方面,一是电影叙事形式的空间建构,二是电影叙事的空间建构。内容。 第一个方面是指电影视听语言的空间建构,第二个方面是指电影文本的空间建构。 空间在电影叙事内容创作之初就已经存在,空间是构成电影叙事内容的重要元素。 因此,研究电影叙事内容的空间建构与重构对于电影叙事研究和电影剧本创作具有重要意义。

目前,许多研究电影空间的学者大多从摄影和导演的角度来分析空间的建构。 本文从电影叙事内容的角度出发,对空间建构与重构的类型进行了梳理、归纳与概括,目的是使剧作家在电影叙事内容的创作阶段就高度重视空间的建构与重构。 ,将空间与戏剧情境、人物、情节、主题和悬念结合起来,构建一个完整的叙事整体。

在电影文本的创作阶段,电影叙事文本的空间建构需要从地理空间、人物关系空间、隐喻空间和观看空间四个方面来考虑。

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地理空间

在电影叙事内容的创作阶段,首先要确定谁在什么地方做了什么样的事情。 地理空间是构建戏剧性情境的一部分。 从戏剧情境的设置来看,可分为真实地理空间的构建、真实地理空间的重构、超地理空间的重构和魔幻地理空间的重构。

1.真实地理空间的构建

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电影叙事内容中的“真实地理空间”是指完全按照真实地理空间构建在银幕上的空间。 它具有完整的生态景观,符合真实的物理定律。 电影《稻草狗》(2011)选择了英国郊区的一座小镇作为影片叙事内容的发生地,以建立故事发生的戏剧性情境。 来自城市的大卫是文明的象征,而小镇的居民则是野性的象征。 大卫的到来无疑给小镇居民的野性带来了文明的冲击。 他们有不同的价值观、生活方式和信仰。 ,让温柔的大卫与当地野蛮的小镇居民格格不入,引发了大卫的妻子被小镇居民轮奸的戏剧性情节。 从表面上看,这个故事似乎是大卫和小镇居民之间的冲突。 事实上,这是两个地理空间带来的人们生活方式的冲突。 地理空间的建构使得人物之间的戏剧冲突更具社会意义和哲学意义,也能增强戏剧情境的可信度。

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2.真实地理空间的重构

艺术作品取材于现实生活,但并非现实生活的完整复制和再现,电影中的空间也不全是真实地理空间的复制和再现。 剧作家基于个人的艺术表达,将基于现实生活的空间进行重构。 电影中空间的重构不仅可以营造戏剧情境,还可以增强戏剧冲突和隐喻主题。

这个世界上真的存在像电影《肖申克的救赎》中的鲨鱼城堡那样的监狱吗? 如果真的存在,那么会有很多人越狱。 政府还会做什么? 真正的鲨鱼堡监狱是绝对不可能有这样的房间供囚犯越狱的。 因此,影片中的“鲨鱼堡监狱”并不是一个真实的地理空间,而是斯蒂芬·金在创作影片叙事内容时对空间的重构。

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《肖申克的救赎》的叙事内容设计发生在鲨鱼堡监狱。 主角安迪入狱后想要得到一把锤子。 在黑人朋友的帮助下,锤子经历了购买、交付和获取的整个过程,并将其带出了鲨鱼堡监狱。 整个空间的设计和空间的重构营造了鲨鱼堡监狱的戏剧性情境。 当然,这个空间的重构不仅创造了戏剧性的情境,也加剧了戏剧性的冲突。 在安迪入狱的第一个晚上,剧作家通过安迪进入监狱的路线,向安迪展示了鲨鱼堡监狱的空间设计。 这个空间的设计是戏剧冲突的基础,加剧了人物之间的冲突。 。 在这个空间里,所有犯人生活在一个集体环境中,可以听到彼此的声音。 住在隔壁的老囚犯通过嘲笑和恐吓新囚犯来制定规则并建立监狱意识。 人际关系和相处模式。 由于犯人的质问,一名新入狱的新人精神崩溃,被狱警活活打死。 安迪在鲨鱼堡监狱中看到了生存之道。

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从表面上看,《肖申克的救赎》的叙事内容是:主角安迪被陷害入狱,如何适应监狱生活,最终发现被陷害的真相并成功越狱。 但从主题隐喻的角度来看,斯蒂芬·金实际上是在将《鲨鱼城堡》与人类世界进行比较。 主角被囚禁的那一刻,代表着一个人的诞生——进入这个世界。 安迪因在金融方面的天赋而在监狱中积累了经验。 再利用代表了人类在世界上的成长。 安迪最终发现监狱的黑暗内幕其实是世界隐藏真相的隐喻。 安迪最终越狱,意味着人们终于离开了这个世界,获得了真正的自由。 在整部电影中,斯蒂芬·金实际上是在用监狱的空间来隐喻人类世界。 世界是一座监狱。 每个人来到这一生,其实都要经历加入世界、成长、发现、离开的过程。

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3. 超地理空间重建

电影《她》的故事发生在哪里? 上海? 芝加哥? 伦敦? 我们不知道。 仅通过电影的叙事内容,我们就可以推断出这个科幻故事发生在未来世界的一座繁华大都市。 具体国家和地点尚不清楚。 剧作家并没有具体解释这周围的空间环境。 电影《她》中的空间,其实是我们熟悉的地理空间的重现和转化。 这些电影大部分都是科幻电影。 在空间建构上,剧作家依托真实的地理空间,想象并重构一个未来世界的地理空间,作为叙事内容发生的戏剧情境,如《阿凡达》中的“潘多拉世界”和《阿凡达》中的“潘多拉世界”。 《星球大战》中的“星海”。

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4、魔法空间重构

②魔幻电影所呈现的魔幻空间,是人们精神世界中曾经存在的想象空间。 它暂时把人们带离平凡的现实世界,为灵魂找到一个奇幻的栖息之地。 《西游降魔篇》中,人、魔、神在太空中共存。 这个空间并不是真实的空间,而是剧作家重构的地理空间。 这和超地理空间的重构是一样的。 它是对真实地理空间的重构。 角色的出现和变形创造了故事发生的戏剧性情境和魔法世界的游戏规则。

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字符空间

情境既是“情绪”又是“情境”。 “境”是指地理空间,“情”是指人物在特定环境中产生的特定情感。 地理空间和人物共同构成了情境。 电影叙事内容除了建立地理空间关系外,还必须建立人物之间的空间关系。 所谓“人物空间”是指人物的情感关系空间:人与自己的情感关系空间、人与人之间的情感关系空间、人与外界的情感关系空间。

1、人与自己的情感关系空间

从表面上看,电影故事常常描述一个人为了某种戏剧性的任务而不断争取和对抗对手的过程。 人物采取一系列戏剧动作来完成戏剧任务的过程称为“外在故事”。 角色解决情感危机的方式被称为“内心故事”。 影片的叙事内容情感丰富、感人至深。 它既要有解决外部事件的外部故事,又要有解决人物情感危机的内部故事。

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电影《黑天鹅》的外部故事描述了妮娜如何通过自己的努力成为天鹅女王,但妮娜真正想要解决的是自己情感系统中关于成长的情感困惑。 随着妮娜努力成为天鹅女王,妮娜越来越意识到,阻碍她成为天鹅女王的不是艺术总监或竞争对手,而是她自己过去生活方式的困扰——在母亲的照顾下。 纯粹的心态。 一方面有妮娜的历史带来的“白天鹅”生活方式,另一方面也有妮娜在事业上不得不面对的“黑天鹅”生活方式。 尼娜深深地感受到这两种生活方式的不相容。 兼容的。 这两种生活方式被剧作家体现为两种价值观:童贞和成长。 纯洁的白天鹅象征着童年世界的童真,绽放的黑天鹅象征着成人世界的成长。 最终,妮娜选择逃离母亲的束缚和家人的庇护,独立面对成人世界的黑暗,共情地诠释黑天鹅这个角色。 这正是本片想要传达的价值观:只有放下童贞,选择成人世界,才能成长。

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影片的叙事内容要求人物在完成戏剧任务的过程中逐渐发现自我、解开心结、成长、完善人与自己的情感关系。

2.人与人之间的情感关系空间

人与人之间的情感关系空间可以诱发人物行动、推动情节、制造戏剧冲突。 为了在电影《逃离德黑兰》第三幕的高潮中营造紧张气氛,剧作家建立了托尼等人与伊朗人民之间的对立情感关系,构造了一场戏剧冲突,这让托尼充满了完成戏剧任务过程中的危机。 惊险。 比如下面的冲突段落:当托尼带着大家去取机票时,他们要排队,但时间不等人,伊朗士兵追赶他们; 托尼等人在过海关时多次遭到伊朗检察官观察; 托尼等人终于通过了大门,却被一群伊朗士兵拦住并询问; 托尼终于进入了接驳车,伊朗军队发现了他们的身份,开车追赶接驳车。 这些情节环环相扣,有紧张有松弛,并以托尼等人和对手之间的情感关系为基础,制造出多重戏剧冲突。 这些戏剧冲突使得主人公不是一举完成戏剧任务,而是一波三折。 美妙而美丽。

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3、人与外界的情感关系空间

地理空间是剧作家塑造人物的戏剧情境,为演员塑造人物提供表演基础。 电影《风月俏佳人》中,女主角薇薇安跟随爱德华走进一家豪华酒店。 为了塑造薇薇安的妓女形象,剧作家以酒店的地理空间为戏剧情境,用四个细节来营造场景。 人物:第一个是薇薇安进入酒店大堂时的惊讶与其他人的白眼形成对比,造成薇薇安的生活质量和爱德华的生活质量之间的差距。 第二个是爱德华在酒店前台确认房间号时,薇薇安靠在前台的妖娆姿势,暴露了她裸露的穿衣风格,塑造了妓女的穿衣品味和言谈举止。 第三个场景是薇薇安跟着爱德华走到电梯门口。 基于对他人的蔑视,薇薇安通过“提丝袜”的动作来反抗和戏弄他人,这就造就了薇薇安的妓女身份和叛逆精神。 特点。 第四个是当薇薇安进入电梯看到沙发时,她冲了进去,张开双腿,把腿放在沙发上,这再次造就了她妓女的身份。

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扮演薇薇安的女演员朱莉娅·罗伯茨也曾在《诺丁山》中饰演女主角。 同一个演员面临两个身份完全不同的角色,一个是妓女,一个是明星。 单纯靠几个走路姿势很难解释妓女和明星的区别。 然而,《漂亮女人》的编剧却利用这一场景中的人物与空间的关系,通过塑造人物的四个细节,准确地刻画了韦的性格。 薇安的妓女身份。 同时,朱莉娅·罗伯茨根据剧本和地理空间通过表演很好地诠释了这个角色。

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隐喻空间

③电影叙事从形式、内容和意义三个层面构建空间。 思考电影中所展现的空间,建立电影深层的空间概念。 电影空间的建构和重构对电影主题产生隐喻作用。 因此,在电影叙事内容的空间分类中,涉及意义层的部分被称为“隐喻空间”。

1.镜头隐喻

电影空间是指电影画面内的空间动态。 胶片画面既是静态快照,又是动态画面的一部分。 当与动作相结合时,屏幕方向成为电影叙事内容的强大元素。 ④镜头语言是电影中最小的元素。 许多剧作家认为镜头语言是导演的工作。 事实上,情况并非如此。 好的书面语言描述具有镜头感。 一个优秀的剧作家不是依靠导演在剧本中重新创造镜头语言,而是应该通过自己的语言描述来引导导演对镜头语言的探索和设计。 这也是剧本的重要意义。

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镜头内部,人物的移动、场景的调度、镜头的移动共同完成了镜头内部的空间建构。 镜头语言对空间的建构可以呈现人物和情节,也可以隐喻主题。 阿莫多瓦导演的《对她说话》第一个镜头展现的是一部舞剧。 这个镜头拍摄的舞剧看似与影片的主角无关,但却是对影片中两个女性角色的隐喻。 舞剧中,黑暗中用身体挣扎的女人,其实也预示了两个女人未来的命运。 他们成为植物人后,也像舞剧中的女人一样,在黑暗中摸索着希望。 这个场景的目的不是为了描绘人物和环境的生活质量,也不是为了创造戏剧性的叙事,而是用镜头内部的叙事内容来隐喻地描述人物的生活困境。

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2.场景隐喻

对于同一个情节,剧作家为什么选择设计这个场景而不是其他场景,一定有其背后的创作意图。 电影《毕业生》的最后一个场景被剧作家设计为在公共汽车上。 主角抢走新娘后,带着女友离家出走。 两人上了公交车,一路前行。 本场戏“公交车”的场景设计隐喻了人物对未来生活的未知心理。 公交车在行驶,它要去哪里? 目的地在哪里? 我们不知道,主角也不知道。 这样的场景设计,其实是美国这一代年轻人对于未来的迷茫的隐喻。 他们的生活就像坐在公交车上,没有方向,没有目的。

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3.情境隐喻

罗伯特·麦基在书中提到,影片中人物的危机时刻是影片中最重要的戏剧情境,而剧作家往往会在这个时刻给主角呈现一个两难选择:在两件好事中做出选择。 两害相权取其轻,来构建故事的表达和隐喻。 比如《钢琴课》中,主人公艾达带着钢琴和孩子,带着心爱的人离开了野蛮的小镇。 然而,漂洋过海时,钢琴太重,无法前行。 于是艾达建议大家把钢琴扔到海底,但当钢琴消失后,她把脚伸进绳子里,被钢琴上的绳子掉进了海底。 艾达沉入大海,当她失去生命时,她本能地选择了生存。 剧作家通过这一危机时刻的戏剧情境,将女主人公在钢琴与生活之间的困境外化了。 艾达热爱钢琴,但同样,生活也很重要。 正如影片中艾达的内心独白:求生的欲望让我放弃了钢琴,选择了生活。

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表面上看,《钢琴课》的叙事内容是一个女人通过钢琴课爱上一个男人,但人物在危机时刻的选择才是叙事内容所表达的价值观:哪个更重要、生活还是钢琴? 也许更深层次的隐喻是:生命所代表的野性和钢琴所代表的文明哪个更重要? 主人公艾达的困境正是剧作家想要探讨的哲学命题:当荒野与文明碰撞而无法共存时,人们该如何选择? 电影中隐喻的外化需要通过人物危机时刻的戏剧情境来设计。 困境的背后是两种价值观。

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观影空间

一件优秀的艺术作品可以与不同时代的观众进行对话。 因此,在观影心理领域,观众与作品的关系显得尤为重要。 在叙事过程中有效释放信息是剧作家把握观看空间的重要手段。 这种手段被称为“悬念”。 ⑥根据故事与观众的关系,悬念可分为:预期悬念、揭示悬念和突发悬念。 悬念实际上是剧作家设计的一种在观看空间关系中释放信息的技巧。

1.预期悬念

⑦当观众知道的信息多于人物知道的信息时,观众在观影过程中就会产生一种担心和期待的心理机制,这就是“预期悬念”。 电影《釜山行》一开始,剧中的主角还没有出现。 剧作家设计了一只被击杀后感染僵尸病毒的鹿。 这些信息剧中人物并不知晓,但观众却是知晓的。 的。 由于观众知道的信息比角色多,所以他们总是会期待剧中的角色遇到僵尸病毒携带者时会发生什么样的危险。 期待性悬念能够诱发观众的担忧和期待,吸引观众关注主角的命运,进而增强观影的乐趣。

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2.悬念揭晓

8、当观众知道的信息量少于人物知道的信息量时,观众在观影过程中就会产生一种好奇的心理机制,这就是所谓的“揭晓悬念”。 电影《蝴蝶梦》一开始,剧作家就为观众设计了曼德利庄园神秘的空间环境。 主角知道这个曼德利庄园,也知道曼德利庄园发生的事情,但是观众却并不知道。 因为观众知道的事情比人物少,所以他们有一种好奇的心理机制,想要探索其中的秘密。 揭开悬念也是制造悬念的一种方式。 它吸引观众去揭开人物和事件的秘密,这也能增强观看电影的乐趣。

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3.⑨突如其来的悬念

当观众知道的信息量⑩和角色知道的一样多时,观众在观影过程中就会产生共情,观众和角色会有同感,这就是所谓的“突发悬念”。 电影《惊魂记》中,女主角在浴室洗澡的场景中,观众和角色同时进入戏剧情境,跟随角色的视角进入浴室。 突然,当她转身的时候,她看到有人拿着一把刀,要杀她。 这一刻,观众和角色几乎同时看到了凶手。 角色吓得尖叫,观众也吓得尖叫。 观众和角色有同样的感觉,并有短暂的惊讶感。

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突发悬念、期待悬念、揭秘悬念最大的区别在于,突发悬念给观众带来短暂的惊喜,而期待悬念、揭秘悬念则给观众带来长期的观看心理。 期望和好奇。 只有根据人物与观众的关系来设计信息的发布,通过观看空间的关系来设计悬念,叙事内容才更有观赏性。

综上所述

电影叙事内容的空间建构可分为地理空间、人物空间、隐喻空间和观看空间四个方面。 地理空间和人物空间是电影叙事内容的情节层,解决的是“讲什么”的问题。 隐喻空间是电影叙事内容的功能层,解决“表达什么”的问题。 观看空间是电影叙事内容的叙事层,解决“如何讲述”的问题。 电影叙事由情节层、功能层和叙事层组成。 因此,空间建构是从戏剧情境、人物、情节、主题、悬念等多个维度进行的建构,是电影叙事内容的基础。

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参考

1. 郭海:《电影叙事的空间转向》,中国传媒大学出版社,第1版,2015年11月。

2. [美] 罗伯特·麦基着,周铁东译,《故事》,第一版,2001年8月。

3. [美国]范西秋撰,王旭峰译,《电影叙事》,第一版,2009年5月。

4、周勇,《影视剧要素与技巧》,中国广播电视出版社,1999年6月第1版。

笔记:

① 郭海:《电影叙事的空间转向》,中国传媒大学出版社,第1版,2015年11月,P115

②海阔:《电影叙事的空间转向》,中国传媒大学出版社,第1版,2015年11月,P130

③海阔:《电影叙事的空间转向》,中国传媒大学出版社,第1版,2015年11月,P149

④【美】范西秋撰,王旭峰译,《电影叙事》,第1版,2009年5月,P19

⑤【美】罗伯特·麦基着,周铁东译,《故事》,第1版,2001年8月,P356

⑥【美】罗伯特·麦基着,周铁东译,《故事》,第1版,2001年8月,P409

⑦【美】罗伯特·麦基撰,周铁东译,《故事》,第1版,2001年8月,P411

⑧【美】罗伯特·麦基着,周铁东译,《故事》,第1版,2001年8月,P409

⑨周勇,《影视剧要素与技巧》,中国广播电视出版社,第1版,1999年6月,P76

⑩【美】罗伯特·麦基着,周铁东译,《故事》,第1版,2001年8月,P411

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